espacio de rosa elvira peláez dedicado al minicuento
CUENTABREVE.6
EL RELATO LILIPUTIENSE
© Por Javier Perucho
(La Jornada Cultural, de México.)
Artículo a propósito de la aparición de Relatos vertiginosos. Antología de cuentos mínimos (Alfaguara,
México, 2000), selección y prólogo de Lauro Zavala.
El microrrelato es un género literario con una tradición robusta
cuyos antecedentes en Hispanoamérica se remontan al modernismo, aunque su
apreciación por el gran público apenas empieza a reconocerse.
Las teorías sobre su germinación van de las hipótesis de Castañón
-surge en la colonia para compensar una necesidad social-, y de Zavala -son una
característica de la posmodernidad-, al deslumbramiento de De la Borbolla -la
literatura lapidaria, el epitafio, es la cuna del minicuento.
En México, la revista El Cuento, desde su fundación, fue su
principal promotor y divulgador, tareas que ejercía con benevolencia,
generosidad y magisterio su director, don Edmundo Valadés.
Este añejo y novísimo género ha recibido múltiples denominaciones,
indeterminación grave, ya que en su nombre recae su seriedad y valor artístico;
por ejemplo, en sus infatigables “Inventarios” José Emilio Pacheco lo nombró
“microrrelato”, y Valadés lo bautizó “minicuento” en los talleres de composición literaria que impartía en las
instalaciones del Museo Carrillo Gil. A su vez, su principal estudioso y
divulgador contemporáneo, Lauro Zavala, lo denomina “cuento mínimo'' y
“minificción''; además, para integrar la antología de marras estableció como
criterio taxonómico elemental la extensión de los relatos; es decir, los que la
conforman son textos con no más de 400 palabras.
Sin embargo, este florilegio permite
inferir los rasgos de identidad del microrrelato, útiles para entender su
naturaleza, aunque esta reseña no se pretende manual jíbaro para reconocer
minicuentos: así, descartando los que son meros ejercicios de estilo, estampas,
fábulas y adivinanzas -porque pretenden fines didácticos incompatibles con la
naturaleza del género-, el resto admite los tres elementos clásicos del cuento:
principio, desarrollo y final, además de la neoliberal economía léxica que los
individualiza -si en el cuento sin adjetivos esta máxima es regla de
oro, en el microrrelato es ley-, aparte
de ceñirse vicariamente a las otras normas de composición que le son
connaturales: unidad temporal, acteal y espacial. Pueden, a su vez, inferirse
otros rasgos distintivos, vale decir, un solo incidente, un personaje, una
atmósfera; incluso los microcuentistas, los nuevos cazadores de géneros, han
logrado la maestría del arranque in media res o, aun más, trasplantar
exitosamente al género las técnicas literarias de las últimas vanguardias, como
el metacuento: el cuento sobre el cuento, una reflexión sherezadeana sobre el
arte del microrrelato.
Relatos vertiginosos es una prolongación natural de las vastas y documentadas Teorías
del cuento que Zavala compiló y publicó en la UNAM entre 1993 y 1998. Por
ellos se percata el lector del extendido fervor que ha causado la frecuentación
de este género entre los escritores modernos y contemporáneos de Latinoamérica,
aunque en esta muestra se encuentran sobrerrepresentados los mexicanos, pero
compulsados con rigor argentinos, uruguayos y guatemaltecos, los artífices más
tenaces de este arte pigmeo.
Un comentario final sobre la arquitectura interior de la
antología: como está dividida en dos partes (autores y temáticas), el índice no
las asienta claramente; la primera inicia con los autores, luego, sin
transición o continuidad alguna, da comienzo la segunda. Acaso sea un tropiezo
editorial, pero aun así las estancias y pasillos se dejan habitar y transitar
apaciblemente.
por favor, sea breve... 
el
microrrelato: ese arte pigmeo...
minicuento: paradigma y canon literario...
seis
problemas para la microficción...
el
minicuento, ese (des) generado...
comentarios
sobre el minicuento...
el cuento ultracorto: hacia un nuevo canon literario
el balcón de rosa-e...
mis brevedades...
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minicuento.
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